Политические и социальное вопросы в кино

Стремление делать политические и социальное вопросы довеском к любовной истории вообще характерно для массовой продукции, которая старается таким способом незаметно выхолащивать важные проблемы. Вспомним тему борьбы с фашизмом в фильме «Звуки музыки» или картину «Дочь Райана», которую в 1971 году поставил для крупнейшей американской фирмы МГМ английский режиссер Дэвид Лин.

Ирландские повстанцы, которые, кстати, изображаются здесь как люди, способные ни за что ни про что убить человека, появляются на экране всего два раза и только для того, чтобы муж героини, находящейся в любовной связи с британским офицером, начальником местного гарнизона, и потому несправедливо заподозренной в предательстве и подвергшейся унизительному наказанию, смог проявить себя во время всех этих испытаний настоящим джентльменом. Поэтому, несмотря на огромное мастерство режиссера (многие сцены в фильме очень интересны), виртуозную по красоте и выразительности операторскую работу, незаурядное мастерство актеров, прекрасную запоминающуюся музыку, получилась мещанская по существу картина. Нужно срочно продлить медкнижку за 1 день? Обратитесь в медцентр Вымпел. Все будет сделано быстро и качественно.

То же самое происходит и с другими социальными проблемами, в частности с показом негров в массовой продукции. Появление черного героя — одно из самых больших завоеваний серьезного кинематографа США в 60-е годы. И оно, конечно, было бы невозможно без движения негров за свои права. В 1967 году вышел на экран фильм режиссера Нормана Джюиссона «Душной ночью», где актер Сидней Пуатье создал не просто образ негра — полицейского эксперта Тиббса, но негра — борца за право людей своей расы иметь человеческое достоинство, против веками вырабатывавшихся предрассудков. Именно масштабность характера негра, сочетаясь с такой же масштабностью образа его противника — полицейского инспектора Гиллеспи (Род Стайгер) — и принесла столь большой успех фильму.